Создание спецэффектов для «Марсианина»

Разное

Знаете ли вы как создаются космические блокбастеры? Наверное знаете. Особенно в наше время. Практически львиную долю занимает компьютерная графика. Хорошо это или плохо. не знаю...

Вот что рассказывает о работе над фильмом "Марсианин" Петро Скалия занимавшийся монтажом фильма Ридли Скотта:

"Ридли начал работу в ноябре 2014 года. Фильм должен был выйти на экраны через год – вполне нормальный срок. Большая часть материала была отснята в студии в Будапеште. Почти неделю съемки велись в Иордании. Съемки заняли 74 дня – очень, очень быстро, учитывая масштабы фильма, и закончились 23 марта. 28 августа я отправил смонтированный материал.

Тридцать недель – нормальный срок для пост-продакшна, но мы сократили срок работы на 7 недель. После того, как в студии увидели наш первый монтаж, нас попросили быстрее закончить картину – релиз был запланирован на День благодарения. Сокращение графика работ на семь недель заставило нас напрячься при создании спецэффектов. Первая версия длилась 3 часа, но мы сократили ее до 2:25. Тогда было важно, чтобы успели наши специалисты по визуальным эффектам. Мы работали 6-7 дней в неделю на протяжении долгого времени. Одновременно моя звуковая команда подготовила временную озвучку, которая использовалась во время превью и отшлифовывалась по мере выполнения работ. Команда по визуальным эффектам предоставляла нам готовый материал, мы использовали эти кадры и оповещали звуковиков. Все тесно работали друг с другом...

Я наслаждался этим процессом. Трудностей было мало. Когда я разговаривал с Ридли, я заботился о том, чтобы у меня было достаточно материала, чтобы сделать специфические сцены. Многие кадры были особенными - нам нужно было визуально показать научные явления...

У меня был отличный материал, с которым я мог работать – если что-то не совпадало, я проводил нужные вычисления и подгонял кадры, я использовал разделение экрана, чтобы все проверять. Так я добивался естественности, реалистичности. Отдельным вызовом для меня стало совмещение реалистичности с духом и юмором книги. Мэтт Деймон постарался оживить своего героя, придать определенный ритм его действиям. А мне нужно было подчеркнуть это при монтаже. Мы должны были насытить фильм юмором, держать зрителя в напряжении, добавить эмоций. Пришлось балансировать между всеми этими элементами".

Для создания топографического ландшафта понадобилось четыре тысячи тонн песка и других материалов. Художник Артур Макс заметил, что пустыня Вади Рам в Иордании очень напоминает Марс благодаря красновато-оранжевой почве, и группа поставила своей целью достичь безукоризненного соединения кадров, снятых в павильоне и в иорданской пустыне.

Но не всё снимали "на зелёном экране"

Например песчаную бурю Ридли Скотт решил снимать без компьютерных спецэффектов с помощью больших вентиляторов, в облаке густой пыли и множестве грязи, то это добавило проблем не только актерам, но и костюмерам. "В самом начале Ридли сказал, что он хочет, чтобы костюмы были изящными, не стесняли движения и имели красивый силуэт", – говорит дизайнер Йанти Йейтс

Были разработаны разные типы скафандров. Так, для сцены песчаной бури вес шлемов и скафандров составлял около 20 кг. На шлемах было установлено шесть лампочек, которыми можно управлять отдельно с пульта дистанционного управления, работающего от двух маленьких батареек. Вентилятор внутри рюкзака системы жизнеобеспечения по шлангу посылал воздух в шлем

"Специалисты по визуальным эффектам все чаще и чаще просят строить для них модели и физические объекты, чтобы им было с чем играть, — рассказывает художник проекта Артур Макс. — В таких фильмах нельзя полагаться только на спецэффекты. Так зритель ничего не почувствует".

На постройку всех декораций и моделей "Марсианина" у художников-постановщиков ушло девять месяцев

Ну а теперь эксклюзив - кинокомпания 20th Century Fox показала процесс создания спецэффектов для фильма "Марсианин"